天津博物馆上新“新安画派”,萧云从《山水图卷》全卷展出

  天津博物馆近日对“耀世奇珍”展厅书画类文物进行了新的调陈。此次换展上新的17件书画作品以“新安画派”为主题,呈现了明清朝代更迭之际,活跃在安徽地区的部分遗民画家的绘画特点和成就。在此次最新展出的文物中,查士标的数幅精品力作值得关注,而具有重要的艺术价值和史料价值的萧云从《山水图卷》则首次全卷展出。据悉,此次上新展品将展出至11月中旬。

  


  清 萧云从 《山水卷》局部

  


  清 萧云从 《山水卷》局部

  明末清初之际,在徽州(古称新安)区域的画家痛感国破家亡,以弘仁、戴本孝、查士标等为代表的一批遗民画家,遁迹山林,隐居不仕。他们以皖南地区的山水为创作题材,笔墨荒简,画风独特,境界冷逸,委婉地表达内心的遗民情结。他们不套用前人的绘画程式,而是寻找恰当的绘画语汇表达自己的情感,表现出一定的地域艺术特征。

  


  清 萧云从 《山水卷》局部 天津博物馆藏

  


  清 萧云从 《山水卷》局部 天津博物馆藏

  


  清 萧云从 《山水卷》局部 天津博物馆藏

  


  清 萧云从 《山水卷》局部 天津博物馆藏

  


  清 萧云从 《山水卷》局部 天津博物馆藏

  上新展品

  


  展品赏析

  秋岭山泉图

  


  清 萧云从 《秋岭山泉图轴》 纸本设色 顺治戊戌(1658) 天津博物馆藏

  设色绘秋日山居景致,行书自题五言诗“榕间莹草屋,石上有流泉。静坐复何虑,端心挥五弦。读书还太古,种树经有年。目极秋云外,情深霜叶边。野人爱山水,半壁写寒烟。”诗句既点明画意,又抒发了作者遁迹山林的思想。萧云从虽然入清后不仕,但与弘仁等遗民色彩浓重的画家相比,其作品格调趋于温和。山石干笔勾廓,笔墨简淡,多方折之笔,敷色淡雅,与弘仁的苦涩冷逸有别。款署:“戊戌长至前为如翁社台老先生教。于湖萧云从。”“戊戌”为清顺治十五年(1658),时年作者63岁。于湖系今安徽当涂。

  


  清 萧云从 《秋岭山泉图轴》局部

  萧云从(1596-1673) ,字尺木,号默思、无闷道人,安徽芜湖人。入清不仕,笃志书画诗文。善画山水,风格清疏隽秀,晚年放笔,自成一格。工诗文,精六书,著有《梅花堂遗稿》。

  云容水影图

  


  清 查士标 《云容水影图轴》纸本设色 康熙辛酉(1681) 天津博物馆藏

  此图笔墨疏简,风神萧散;布局开合有度,深邃荒寒;运笔粗犷豪逸,特别是水草的用笔,俊逸豪放。画面层次丰富,近景绘坡石水草,中景为河流与渔舟,人物虽没有刻画五官,但造型简洁概括,姿态生动有趣,将二人交谈之景描绘得栩栩如生。

  款署:“云容水影仿白石翁画于邗上寓楼,辛酉査士标。”“辛酉”为康熙二十年(1681),时年作者67岁。钤“士标私印”白文方印,“查二瞻”朱文方印。

  古木空斋图

  


  清 戴本孝 《古木空斋图轴》 纸本墨笔 康熙庚午(1690) 天津博物馆藏

  戴本孝笔墨的最大特点是“渴笔焦墨”。此图画面描绘近景枯树与茅屋,笔墨枯淡干渴,画境荒寒萧索,正是其“精华归暗淡,枯槁最鲜妍”的风格表现。

  款署:“庚午夏六月下弦画,为逸氏老宗台先生,鹰阿山樵子本孝。”钤“本孝”朱文方印。左下角有“弢斋鉴藏”白文方印一方,可知曾是近代徐世昌的旧藏,另有“离砂”白文长方印一方。

  戴本孝(1621-1691),字务旃,号鹰阿山樵,安徽和县人。其父明亡时绝食而死,本孝遂以布衣隐居鹰阿山中,绝意仕进。性情高旷,与弘仁、龚贤、石涛等相交友善。工诗文善书画,精于篆刻。喜作干笔焦墨山水,构图荒疏,意境枯淡。




(责任编辑:张玲玲)
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